Судьба "Иронии"

С 20 декабря на киноэкранах страны появилось продолжение легендарной новогодней комедии Эльдара Рязанова "Ирония судьбы, или С легким паром". Фильм был снят по пьесе Эмиля Брагинского и начал парадное шествие по стране в новогоднюю ночь 1976 года. С тех пор лента не сходит с экранов. Без "Иронии" не наступает Новый год. Это такой же неотъемлемый атрибут праздника, как елка, мандарины и шампанское.

Зрители знают историю Нади Шевелевой и Жени Лукашина практически наизусть и тем не менее смотрят ее снова и снова. По словам Эльдара Рязанова, он восхищен людьми, которые уже больше 30 лет вечером 31 декабря смотрят его картину. "Мне жутко приятно, что моя лента стала поистине народной", – признался он.
Несколько лет назад идея "продолжить" историю возникла у продюсеров Анатолия Максимова и Константина Эрнста. Обратились к Эльдару Рязанову, но прославленный режиссер заявил, что "руку к этому не приложит". Вторую "Иронию" снял Тимур Бекмамбетов, режиссер "Дозоров". Сценарий написал Алексей Слаповский, автор "Участка" и "Остановки по требованию". Говорят, сначала ему предлагалась следующая схема: дети поженившихся Жени и Нади случайно встречаются с детьми Ипполита. Однако сценарист придумал свою версию и долго убеждал продюсеров, что это самый лучший вариант: Женя с Надей не поженились, а разъехались через пару недель, Надя вернулась в Ленинград, вышла замуж за Ипполита, а Лукашин женился на Гале. В картине остались те же актеры – Барбара Брыльска, Андрей Мягков, Юрий Яковлев, Александр Ширвиндт, и, конечно, несколько новых.
Главный герой фильма – сын Гали и Евгения, Костя Лукашин (Константин Хабенский), тоже врач. Начинается все с той же московской бани, где он выпил лишнего со старыми друзьями отца. Потом кому-то из них приходит "гениальная" идея отправить Костю в Петербург. Затем идет типичное "дозоровское" помутнение фокуса, черный экран – и молодой врач "включается" уже в квартире Надежды (Елизавета Боярская). Каким чудом Костя оказался в Ленинграде, не совсем понятно. Может, прошел сумеречным путем? Дочь учительницы Надежды Шевелевой и Ипполита живет по знакомому до боли адресу – 3-я улица Строителей, дом 25, квартира 12. Она как раз ждет жениха – сотрудника компании "Билайн" Ираклия (Сергей Безруков).
В фильме, впрочем, как и во всех остальных картинах Тимура Бекмамбетова, очень много скрытой рекламы: косметика "Фаберлик", напитки "Нестле", автомобиль "Тойота­Камри". Но впервые пиар сотового оператора включен прямо в сюжет картины. Помехи от билайновской антенны, расположенной на крыше одного из зданий, якобы перебивали новогодние программы. Ираклий вынужден вечером 31 декабря ехать и решать проблему, чем пользуется протрезвевший Лукашин – он положил глаз на чужую невесту. Как оценят зрители такой смелый рекламный ход, пока неизвестно, но стильный Ираклий, который расхаживает в желто-черном шарфике, выглядит немного странно. Преданность профессии, или режиссер просто отрабатывает спонсорские деньги?
События продолжают развиваться. Отмечать Новый год приходит Надежда-старшая, приезжает Ипполит Георгиевич (который уже развелся с ней и вообще не любит Новый год – по понятным причинам), но его уговаривает Ираклий – он как раз собрался просить руки их дочери. Одновременно в Питере появляется и Евгений Лукашин, прилетевший выручать "блудного сына". Финал разрешения теперь уже двух любовных треугольников, в общем-то, предсказуем, добавить нечего. Можно сказать лишь, что в фильме будет много пьяных: Дед Мороз и Снегурочка, пограничник с собакой, слесарь, милиционеры...
Еще бросаются в глаза чисто бекмамбетовские спецэффекты – застывающее или мгновенно ускоряющееся пространство-время, резкий наезд на компьютерный самолет, пробка от шампанского, вылетающая в космос. При всем этом режиссер пытается передать "эффект старой пленки", чтобы фильм хотя бы отдаленно напоминал рязановский. В совокупности смотрится забавно.
Молодежь "Иронию судьбы" Эльдара Рязанова не видела, а на Хабенского с Безруковым "клюнет" с радостью. Поколение постарше пойдет на Мягкова и Брыльску, повинуясь ностальгическому зову. Особенно эта двойственность видна в игре Константина Хабенского – его герой представляет собой нечто среднее между Антоном Городецким и Женей Лукашиным. Так что с экономической точки зрения проект беспроигрышный, Эрнст признался, что с картины планируется собрать не менее 50 млн. долларов, что перекрыло бы "Дозоры".
Правда, еще до момента выхода продолжения "Иронии судьбы" на экраны возле этого события завязались нешуточные страсти. Съемки новой комедии сопровождались акциями протеста, организованными людьми, которые не понимают, зачем необходимо было делать исключительно коммерческое продолжение искренней и доброй картины. В Интернете появился сайт "АнтиИрония" под девизом: "Ваша ирония неуместна! Продолжение идет в баню!". В целом претензии оппозиционеров сводятся к следующему: "Они пришли убить веру в Счастливый Конец. В светлую мечту. В любовь с первого фильма. Завистники недостижимого, пираты XXI века, супермены компьютерных эффектов, алчущие наживы, они развели Женю и Надю. Они сняли новый фильм для нас, не спросив нас же, хотим ли мы смотреть такой фильм, где любимые герои, оказывается, и не думали жениться и жить-поживать вместе. Без всякой мотивировки новые авторы продолжения рязановской истории решили, что ленинградская учительница Надя Шевелева по какой-то там причине не останется с хирургом Женей (действительно, в сюжете этот момент продуман слабо, и зритель остается в недоумении, почему разошлись герои), а вернется к заунывному резонеру Ипполиту, да еще и нарожает с ним детей. При этом москвич Женя, соответственно, бросится в объятия Гали. Зачем любовь отнимать, так нежданно, невероятно и счастливо найденную этими обаятельными персонажами, так похожими на нас? Сценарист шаг за шагом начал разрушать то, чего добивался в своем фильме великий Рязанов – веры в Чудо и в настоящую Любовь".
Логика противников продолжения понятна, но есть и противоположное мнение: "Главное достоинство, миссия картины – это связь между поколениями. Старшим людям понятны шутки про малогабаритные квартиры и чешский гарнитур, который куплен по блату, "за полтинник сверху". А вот нынешним подросткам это уже совершенно чуждо. В новом же фильме им все близко и понятно, герои "Продолжения" говорят на их языке. И теперь, когда бабушки, мамы и дети станут смотреть эти два фильма, они будут вместе, рядом".
Повинуясь логике великих философов, истину следует искать где-то посредине. В любом случае, выводы о новой комедии делать каждому самостоятельно. Займет ли со временем коммерческий проект Бекмамбетова место рязановского шедевра в новогоднем эфире – покажет время.